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Aurélie GODARD / Virginie YASSEF
Aurélie GODARD
Etrange univers que celui d’Aurélie Godard, où se croisent paysages lunaires et décors de western, ruines antiques et plages californiennes. En 2005, une cimaise de l’Ecole des Beaux-Arts de Paris était percutée par une météorite. Cette fois-ci, trois planches de surf fichées dans le sol de la galerie arborent des morsures de requins. De Deep Impact aux Dents de la mer, Aurélie Godard décline une démarche résolument éclectique, à la fois formelle et narrative. Une conception éminemment singulière de la sculpture, où la surface et le volume entretiennent des relations complexes, où le geste de mise en forme, précis et volontaire, est toujours contredit par le hasard ou l’accident – et vice versa.
En procédant par stratification – de matériaux, de références et de distances divers – Aurélie Godard multiplie les points de vue et les axes de lecture. L’objet, aussi minimal soit-il, vient toujours raconter une histoire, renvoyer à un évènement dont on ne sait pas s’il a vraiment eu lieu. Dans ces fictions d’espaces, il est souvent question de trous, de traces, de reflets avec lesquels l’artiste creuse l’espace existant (les œuvres ici s’absorbent dans les murs ou dans le sol) et matérialise des passages vers un ailleurs qui cohabite sans peine avec l’ici et maintenant sous l’effet de compressions spatio-temporelles. De la vue d’ensemble au gros plan, le spectateur se voit obligé d’ajuster son point de vue en permanence. Entre le point de départ de l’œuvre et sa surface de projection, le très loin et le très proche, l’artiste fait exister un espace invisible où il n’y a pas de juste position. Et où l’on comprend que la trajectoire de la météorite importe autant que son point d’impact.
VIRGINIE YASSEF
En 2000, Virgine Yassef est diplômée de l’École Nationale Supérieure des Beaux Arts de Paris. En 2006, elle est lauréate du programme de résidence AFAA de la ville de Paris, Location One, à New York. Elle est nominée en 2007 pour le Prix de la Fondation d’entreprise Ricard. Depuis 1998, elle a présenté environ quatre-vingts expositions en France, aux USA, au Brésil, en Autriche, en Allemagne, en Belgique, au Japon, en Angleterre, en Bosnie-Herzégovine et en Croatie. Virginie Yassef crée des vidéos, des photographies et des sculptures qui semblent puiser leur source dans le monde de l’enfance. Elle prend un plaisir enfantin à dévoiler l’étrange beauté du monde qui nous entoure. Sous le regard de l’artiste, les gestes du quotidien, des situations simples prennent une dimension nouvelle. Son travail se développe à partir du déplacement, celui de ses voyages (en Chine, aux Etats-Unis, en Laponie...) et celui qu’elle propose aux spectateurs de ses installations. Utilisant la vidéo, les objets qu’elle détourne et auxquels elle impose des variations d’échelle ou de texture, Virginie Yassef met en doute nos repères géographiques, spatiaux et temporels, pour créer des fictions à la fois drôles et cruelles.
FLATLAND
Création
Coproduction PLASTIQUE DANSE FLORE
Installation plastique de Virginie YASSEF et Aurélie GODARD
« Notre projet intitulé « Flatland » pour PLASTIQUE DANSE FLORE, au Potager du Roi prend l’allure d’une sculpture intruse dans les lieux. Une forme blanche immobile et statique, galbée et oblongue s’est posée à plat dans l’herbe au fond du jardin. Un atterrissage suspect. En effet, un nuage de fumée opaque s’en échappe. La forme disparaît presque, plongée dans une brume qu’elle produit elle-même comme pour se dissimuler. Intruse dans l’univers végétal du jardin, elle en consomme pourtant la source énergétique, le carburant : l’eau. Le nuage est une brume d’eau très épaisse.
La forme évoque celle d’un boomerang, une forme fuselée d’avion ou de drone que l’on imagine, assez facilement, prendre son envol. Cependant rien ne transparaît, aucun détail ni trace de fonctionnement, le volume blanc est entièrement hermétique tel le monolithe de 2001 l’odyssée de l’espace lui aussi intrus d’une planète régie par les singes. »
Avec le soutien de Brumstyl, fabricant de système de brumisation.